Základy teorie barev – Přečtěte si o UPROCK

Každý člověk vnímá barvy čistě individuálně. Barvy mohou vyvolat různé emoce: radost, podráždění, mír, agresi. Teplé barvy – červená, oranžová, žlutá – povzbuzují k aktivitě. Studené barvy – fialová, modrá, azurová, modrozelená – nás uklidňují. Výběr barvy do značné míry závisí na životních zkušenostech člověka, kulturním prostředí, ve kterém se nachází, a osobních preferencích, které jsou subjektivní.

Barva je vlastnost světla, která může způsobit určitý vizuální vjem v souladu se spektrálním složením odraženého nebo emitovaného záření. Světlo různých vlnových délek vzbuzuje různé barevné vjemy.

Vnímání barev smysly

Sítnice lidského oka, která je velmi citlivá, dostává informace o odražených paprscích, načež se přečtená informace přenáší podél zrakového nervu do týlní části (do centra zrakového vnímání). Informace, kterou dostáváme z předmětu, není barva, ale kontrast. A jakýkoli předmět, který vidíme, nemá barvu, ale odráží světlo.

Když plynule přejdeme k historii vzniku teorie barev, můžeme poznamenat, že zájem o barvy se objevil před 40 000 lety z jeskynních maleb primitivních lidí, kteří jako barvy používali křídu, dřevěné uhlí a vápenec.

S rozvojem civilizace se chápání barev postupně měnilo.

V éře antiky se začal formovat přírodovědný postoj k barvám a teorie barev filozofů té doby existují dodnes.

Jedním z prvních, kdo se pokusil vysvětlit teorii barev, byl Aristoteles, jak dokládá jeho dílo „O barvě“. Aristotelovou hlavní myšlenkou bylo, že když se bílá a černá smíchají rovným dílem, vznikne velké množství barev. Vytvořil lineární barevný systém: od světlé po tmavou, skládající se ze 7 barev: bílé, žluté, červené, fialové, zelené, modré a černé.

Renesance se vyznačovala uměleckým rozkvětem. Koncem 16. století, po silném vlivu na kulturu Evropy, se začala formovat jiná představa o harmonii přírody a člověka jako vrcholu jejího vzniku. Postoj k barvám se stává praktičtějším a každodenním. Vynikajícím představitelem této doby je Leonardo da Vinci. Vytvořil systém barev. Věřil, že existuje šest základních barev: červená, žlutá, zelená, modrá, bílá a černá. Leonardo da Vinci definoval harmonicky kontrastující barvy: bílou a černou, modrou a žlutou, červenou a zelenou.

Vědecký objev Isaaca Newtona

Nejvýznamnější vědecký objev učinil slavný anglický vědec Isaac Newton, který v roce 1676 pomocí hranolu rozložil bílé sluneční světlo na barevné spektrum. Při provádění experimentu s hranolem viděl na obrazovce podlouhlý obraz slunce, ve kterém jasně rozlišil sedm hlavních barev, uspořádaných v následujícím konstantním pořadí: fialová, modrá, azurová, zelená, žlutá, oranžová, červená. Sluneční spektrum v podstatě představuje nespočet meziodstínů. Na základě tohoto objevu vytvořil Isaac Newton první barevné kolo. Obsahuje 7 barev: žlutou, oranžovou, červenou, fialovou, modrou, azurovou a zelenou.

O 140 let později vylepšil Newtonův barevný kruh německý básník Johann Wolfgang von Goethe. Do kruhu přidal fialovou a nastínil svou teorii o barvě v knize „The Doctrine of Color“. Goethe předpokládal, že „barva“ má silný vliv na stav mysli, spoléhal se spíše na psychologickou část učení než na vědecké experimenty.

Přibližně ve stejném období, v roce 1807, vyvinul Philip Otto Runge soudy o barevné sféře a již v roce 1810 byla vyvinuta Rungeova barevná koule.

Tento první trojrozměrný model Rungeova barevného systému byl snadno použitelný. Později Rungeův model zdokonalila řada vědců a teoretiků, ale princip lokalizovaného spektra byl zachován a ve 20. století uznán za správný. Současná barevná schémata byla vytvořena na základě barevného systému Runge.

Později byla vyvinuta barevná koule Alberta Munsella a dvojitý kužel Wilhelma Friedricha Ostwalda.

Barevná koule Munsell zdůrazňuje odstín, světlost a sytost, zatímco barevná koule Ostwald zdůrazňuje odstín, bílou a černou. Model barevné koule Munsell byl podobný barevné kouli Runge.

Barevné kolo Itten

Počátkem dvacátého století začalo mnoho uměleckých škol v Evropě projevovat zájem o studium subjektivního umění. Například na německé škole Bauhaus byla výuka zaměřena na moderní přístup k umění, designu a architektuře.

Právě ve zdech Bauhausu napsal učitel Johannes Itten, švýcarský umělec, knihy „The Art of Color“ a „The Art of Form“, které jsou dnes aktuální. Itten dokázal detailně popsat princip práce s barvou a barevným kolečkem. Stal se jedním z nejznámějších zakladatelů teorie barev.

Teorie barev je komplexní znalost barvy.

Johannes Itten dokázal vyvinout dvanáctidílné barevné kolo. Kruh se skládá z primárních, sekundárních a terciárních barev.

Primární barvy jsou modrá, žlutá a červená. Jsou umístěny ve středu kruhu a jsou považovány za základní. Po smíchání můžete získat jakékoli odstíny viditelné pro lidské oko.

Sekundární barvy jsou zelená, oranžová a fialová. Získává se smícháním základních barev. Například, když smícháte žlutou a červenou, dostanete oranžovou, a když smícháte modrou a červenou, dostanete fialovou.

Terciární barvy vznikají smícháním primární a sekundární barvy, které jsou v diagramu umístěny vedle sebe. Smícháním žluté a zelené získáme žlutozelenou, žlutou a oranžovou – žlutooranžovou.

Ittenův barevný kruh. Typy kombinací

Barevné kolo je model, který zobrazuje barvy viditelného spektra. Jsou umístěny v sektorech v pořadí blízkém jejich umístění v barevném spektru. Podle barevného kolečka Itten lze rozlišit šest barevných kombinací:

Doplňková kombinace barev na kruhu. Barvy jsou umístěny na opačných stranách. Kombinace působí zvýrazněně a bohatě.

Klasická triáda. Kombinace tří barev umístěných v rozích rovnoramenného trojúhelníku, její použití zpestří.

Analogová triáda. Analogová triáda je kombinací tří barev umístěných vedle sebe na vnějším kruhu. Spíše umírněná kombinace barev, jemná a bez ostrých akcentů.

Kontrastní triáda. Velmi podobné doplňkovému schématu jsou brány pouze tři barvy, které jsou od sebe stejně vzdálené. Barevné schéma vypadá rozmanitě a jasně.

Tetrad. Kombinace čtyř stejně rozmístěných barev v rozích čtverce. Lze použít pro zpestření palety.

Obdélníková kombinace. Jsou vybrány čtyři barvy, z nichž každá je komplementární (nachází se naproti sobě). Tato kombinace je vhodná, pokud potřebujete vytvořit střídmější barevnou paletu.

Barevné kolečko je důležitým nástrojem pro designéry a umělce. Tento nástroj vám pomůže vybrat optimální barevné kombinace pro váš design.

Barevná charakteristika

V barevném kruhu lze barvy rozdělit do základních skupin: chromatické a achromatické.

Mezi achromatické barvy patří ty, které nemají barevný tón a liší se od sebe světlostí (černá, šedá, bílá). Zbývající barvy zařadíme jako chromatické, budou rozděleny podle světlosti, barevnosti a sytosti (červená, žlutá, oranžová, zelená, modrá, fialová atd.).

Mezi barevné vlastnosti patří:

Barevný tón – vlastnost barvy, která určuje její polohu ve spektru, když se jedna barva liší od druhé.

Nasycení – to je schopnost rozlišovat mezi chromatickými a achromatickými skupinami barev.

Světlost – stupeň blízkosti k jedné z barev achromatické řady, to znamená, že čím vyšší jas, tím světlejší barva.

Barevné modely

Pro reprodukci barevných odstínů na různých zařízeních byly vyvinuty speciální nástroje – barevné modely.

Barevné modely lze rozdělit na aditivní, subtraktivní a percepční.

Aditivní barevný model (RGB). Na základě přidání barev (RGB – Červená, Zelená, Modrá).

RGB (má širší škálu odstínů) je vhodný pro tisk fotografií a obrázků. RGB se používá při výrobě fotografií, ale i sublimačním tisku na látky.

Subtraktivní model (CMYK). Na základě odečtení barev CMYK – azurová (Cyan), purpurová (Magenta), žlutá (Yellow). Model se používá při tisku obrázku na papír.

Percepční model (HSB). Na základě vnímání barev.

Pro virtuální grafiku se používá model HSB. Není vhodný v kombinaci s tiskovými zařízeními. Tento model se používá k vytváření lineárních počítačových karikatur, při navrhování obrázků na sociálních sítích atd.

Při práci s barvami je důležité naučit se používat složité barevné palety pro zvýšení vysoké estetiky konečného výsledku. Ale kromě znalosti teorií a principů, které slouží jako základy, musí návrháři vzít v úvahu také vlastnosti cílového publika, cíle samotného produktu a také soulad s firemním stylem společnosti. O tom budeme hovořit podrobněji v následujících longreads.